川 剧 变 脸

    川剧变脸是川剧表演艺术的特殊技巧之一，是用来揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。
    变脸的手法大体上分为三种，它们是“‘抹脸’、‘吹脸’、‘扯脸’”，此外，还有一种“运气”变脸。
    抹脸：是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上；如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上；如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。
    吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时需闭眼、闭口、闭气。
    扯脸：是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上)，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。要点是：（1）粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。（2）动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
    另有一种传说中的运气变脸。据说，演员可根据剧情需要，运用气功而使脸由红变白，再由白转青。 清末民初，川剧进入一个兴盛时期，名角辈出。其中，以扮演文武小生而享盛誉的有康子林(公元1870年-1930年)和曹俊臣(公元1882年-1946年)。其中，“扯脸”绝技，便是在他二人艺术竞赛、交流中催生出来的。
    据康子林的幺徒弟刘宗林回忆：以前，扮演贝戎，需带上事先准备好的纸脸壳，出场一亮相，扯去壳子再开唱，这便是“化身”最初的萌芽。后来曹俊臣改用草纸蒙在脸上，涂上色彩。演出时，撒上一把粉火(松香等物做成)，用手一抹脸，抹去纸脸谱，现出原形，然后开板起唱，这是很大的改进。后来，康子林在曹俊臣的启发下，先是放弃纸脸壳，也不用洒粉火，只是扯草纸变脸。继后又反复琢磨，将草纸蒙脸法加以改进，变草纸为韧性较好的夹皮纸，变一层为三层，连揭三次，变换容貌。在实践过程中，揭纸常有差错，不能得心应手，后来有次突然从“拉洋片”中得到启发，于是设计扯线，将线头一扯，便揭开一层脸谱，他获得了成功。借一丝拉线之助力，收瞬息万变之功效。
    事实上，川剧变脸的技艺成形于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地。它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力。每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。时至今日，更成为中国艺术的瑰宝。