八十七神仙卷

   八十七神仙卷是徐悲鸿根据该画所绘神仙数量而起的名字。
   这是一幅长292厘米、宽30厘米的白描人物手卷，在深褐色的绢面上描绘了多达87位正在列队行进中的神仙。整幅画作虽然没有施以任何颜色，但给人一种“天衣飞扬，满壁风动”的艺术感染力。虽然这幅白描人物长卷上没有任何款识，但是徐悲鸿凭借多年来鉴定古书画的丰富经验，根据其线条明显地具有唐代画圣吴道子的“吴家样”风范的特点，认定该画即使不是吴道子本人之手笔，也必是唐代名家临摹吴道子的粉本。
    张大千在欣赏过该画后，曾有如下赏评：《八十七神仙卷》场面之宏大，人物比例结构之精确，神情之华妙，构图之宏伟壮丽 ，线条之圆润劲健，都非宋代绘画样本所能比拟。即便与北宋武宗元传世的《朝元仙杖图》巨作相比照，虽然两者的构图与人数相同，但其笔力与气势明显高于《朝元仙杖图》，因此可知这幅《八十七神仙卷》很可能是唐武宗会昌年间的作品。或者说至少是“吴家样”的摹本，与画圣吴道子有着密切关联。
    我国近代书画鉴定的权威谢稚柳更是从绘画技法上对《八十七神仙卷》加以分析说：此卷画法极具隋唐壁画的典型特征，比北宋武宗元的《朝元仙杖图》更接近于唐风神韵，因此此卷非吴道子之手笔莫属。
    如此，该画也是一代画圣吴道子现世仅存的一部白描绢本。
    历经一千多年，该画的传承已模糊不可考，但能重现于世，却是与徐悲鸿分不开的。有着一番曲折。
    1936年，徐悲鸿应邀前往香港举办个人画展。他在好友许地山夫妇的家宴上获知一个信息：一位德籍马丁夫人藏有满满四箱中国古书画，正在待价而沽寻找买主。
    在许地山的联络与引荐下，徐悲鸿前往拜访马丁夫人。但徐悲鸿翻检了两箱之后，并没发现什么极有价值的书画。但当他翻看第三箱古书画时，忽然眼前一亮，一件没有任何署款的白描人物长卷跃入了眼帘 ：那是一幅神仙列队行进的白描人物手卷，整幅画作未施任何颜色，但给人一种“天衣飞扬，满壁风动”的艺术感染力，其线条明显带有唐代画圣吴道子的“吴家样”风范。徐悲鸿急促而高声地喊道：“下面的不看了，我就要这一件!”随即，徐悲鸿提出用随身所带的一万余元现金购买这件古画。

八十七神仙卷局部

    精明的马丁夫人见徐悲鸿如此中意这件白描人物长卷，感知此画非同一般，顿时面露不舍之意。后经许地山从中协调，她终于答应由徐悲鸿再拿出七件精品画作作为交换，才最终使买卖双方都心满意足地顺利成交。
    激动万分的徐悲鸿日夜揣摩这幅意境缥缈的古画，并根据所绘神仙数量将其命名为“八十七神仙卷”，随后还精心刻制了一方“悲鸿生命”的印章钤在其上。
    香港画展结束之后，徐悲鸿急切地返回内地开始对《八十七神仙卷》进行深入细致的考证鉴定工作。并于1937年在南京邀请张大千与谢稚柳等人鉴赏。确认其确为唐代“吴家样”风范的代表画作。他也在跋文中写道：《八十七神仙卷》之艺术价值“足可颉颃欧洲最高贵名作”，可与希腊班尔堆依神庙雕刻这一世界美术史上第一流的作品相提并论。
    1942年，徐悲鸿就任已迁往云南昆明的国立中央大学（时为西南联大一部分）艺术系教授。当时，云南昆明虽未沦陷敌手，但是敌机轰炸极为频繁与疯狂，徐悲鸿等西南联大师生们为了躲避敌机轰炸，一天之中要多次躲藏进防空洞内。
    这年5月10日．当空袭警报再次响起时，徐悲鸿像往常一样放下手边事务与大家一道匆忙跑进防空洞，当警报解除回到办公室时．他突然发现办公室内的箱子竟然全被撬开了，《八十七神仙卷》和其它30余幅画作不翼而飞！徐悲鸿顿时面色煞白、头晕目眩，一下子昏倒在地……。
    国民党云南省政府接到徐悲鸿的报案后，立即派员侦察并严令限期破案，然而《八十七神仙卷》犹如翩然飞去的黄鹤一般，竟杳无踪迹。三天三夜寝食不安的徐悲鸿，在忧心如焚中血压急剧上升，病倒在床上，从此种下了高血压的严重病根。
    1944年仲春时节，徐悲鸿偕新婚妻子廖静文告别伤心之地——昆明，来到国民党陪都重庆，暂住在中国文艺社。
    这年夏天，徐悲鸿突然接到已经搬迁到四川成都的国立中央大学艺术系女学生卢荫寰的来信，她在信中告诉徐悲鸿一个惊人的消息：她在跟随丈夫到新结识的一位友人家中拜访时，竟然发现了那幅《八十七神仙卷》 ！由于卢荫寰曾参照老师徐悲鸿提供的《八十七神仙卷》照片做过精心临摹，所以她肯定就是《八十七神仙卷》的原作。
    获此惊天喜讯，徐悲鸿按捺不住激动的心情，当即决定连夜前往成都。而当他将一切准备停当之后，又取消了这一决定。原来他担心如果亲自前往成都索画的消息一旦泄露，藏画者一定会因为惧怕招惹祸端而销赃灭迹，这岂不是要留下永久的遗憾？
    就在徐悲鸿与夫人廖静文焦灼不安、左右为难之际，徐悲鸿在新加坡举办画展时结识的一位自称刘将军的人突然登门拜访。他在得知徐悲鸿正在为是否亲自前往成都索画而拿不定主意后，自告奋勇地表示他愿意替徐悲鸿前往成都交涉此事。
    闻听此言，徐悲鸿夫妇便采纳了他的建议。到达成都后不久。这位极为仗义的刘将军给徐悲鸿打来电话说，他已见到了那位藏有《八十七神仙卷》之人，但是藏画人声言非以20万元现金不肯交出古画。
获此信息，盼画心切的徐悲鸿不再计较赎金之多少，抱病日夜作画筹款，待到终于筹齐20万元现金后，刘将军又告知说那位藏画人提出再追加徐悲鸿10幅画作为条件。于是徐悲鸿又紧急绘制了10幅画作如数交付 。这时那位刘将军才终于将徐悲鸿朝思暮想的《八十七神仙卷》带回。
    虽然后来徐悲鸿得知正是这位自称刘将军的刘汉钧自编自导了这幕欺天骗局，但是徐悲鸿并没对此人声讨谴责，反而心存感激地说他毕竟没有将这幅古画彻底毁坏。
    1953年9月，徐悲鸿因为积劳成疾而突发脑溢血，不幸辞世。就在徐悲鸿辞世当天，廖静文遵照丈夫的嘱托，宣布将徐悲鸿所留下的1000余件作品、1000余件藏品以及万余部图书资料全部献给国家。其中当然也包括与徐悲鸿演绎过一段生死奇缘的价值连城的国之瑰宝——《八十七神仙卷》。 此画现保存在徐悲鸿纪念馆，供人瞻仰。